Angelina Jolie ve Haluk Bilginerli, Maria‘nın da yayınlanmasının ardından Pablo Larraín, 2016’da Jackie ile başladığı kadın figürleri üçlemesini tamamladı. Jackie, Jacqueline Kennedy’nin kocasının suikastından sonraki bir dönemin yoğunlaştırılmış portresiydi ve Natalie Portman yalnızca kendi hayatının değil, Amerikan tarihinin de duygusal olarak en zor zamanlarından birine katlanan First Lady’yi canlandırdı. Jackie’nin ardından, Larraín, 2021 yapımı Spencer filmiyle özgünlükle performans arasındaki çizgiye ve gerçek hayatla bir miras yaratma arasındaki gerilime olan hayranlığını ortaya koydu.
Spenser hem yapı hem de ton olarak Jackie‘ye benziyordu ve hikaye Diana’nın yaklaşan boşanmasıyla boğuştuğu kış tatillerinde geçiyordu. Üçlemenin son bölümü bu yıl yayınlandı ve Larraín, Maria Callas’ın hayatının son günlerinin gerçeküstü bir portresini yarattı. Filmin altında yatan mesaj ve Larraín’in bu karmaşık kadınların iç dünyasını tasvir etmedeki etkinliği doğal olarak tartışmaların konusu haline geldi. Bazı insanlar görsel tarzını ve yalnızlık tasvirini överken kimileri de onun nüans eksikliğini ve bu kadınları üç boyutlu insanlar olarak tasvir etme becerisindeki eksikliği eleştirerek kadın acısı ve medyadaki tasviri hakkında daha geniş kapsamlı bir tartışma başlattı.
Maria kariyeri ve hayatı sarsıntılar ve skandallarla dolu opera sanatçısının hayatının son haftasında geçiyor ve sesini geri kazanmaya, tutkusunu yeniden keşfetmeye çalışırken yaşadığı deneyimleri bir gazeteciyle paylaşıyor. Ayrıca Larraín’in üçlemesindeki son iki filmden benzer fikirlere de değiniyor. Maria’da karakterin kendiyle ilgili algısı halkın onu nasıl gördüğünden ayrılamaz hale geliyor, halkın gözünde bir kadın olarak diğer insanların kendisine yüklediği beklentilere göre yaşarken inisiyatif duygusunu kaybediyor. Şarkı söylerken aldığı övgüden gelen tüm öz değer duygusuyla, bunu asla kendisi için yapmadığını bilmesine rağmen, bunun kendisine sunduğu onaya yaslanma isteği arasında mücadele ediyor. Sonunda sesini herkese vererek kaybetti ve verecek hiçbir şeyi kalmayana kadar sürekli performansının içinde yaşadı.
‘Sorunlu Kadınlar’ üçlemesindeki tüm filmler görsel olarak güzel ve çok sürükleyici. Buna rağmen sizi tamamen kendi dünyalarına ve bakış açılarına daldırmaya çalışırken, bu onların gerçek benliklerinin ve iç dünyalarının tam bir portresini tamamlamaz. Larraín, odadan odaya yürürken ve pencerelerden hüzünle dışarı bakarken onları takip eden uzun ve ürkütücü çekimlerle yalnızlıklarının canlı bir yansımasını yaratmada başarılıdır. Bu durum dünyalarının baskıcı ve sınırlayıcı hissettirmesine neden olur ve onları gerçekten anlayan çok az insanla konuşabilirler.
Larrain filmlerindeki kadınların bireysel kişiliklerini yakalamak için genellikle çok abartılı ve biraz dramatik bir diyalog tarzı seçer; Spencer’da yapmacık bir tarz ve Maria’da daha gizemli ve gerçeküstü bir şey yaratır, şarkıcı genellikle bilmecelerle konuşur ve dürüst olma konusunda istekli değildir.
Bu, belirgin bir ruh hali parçası ve boğucu dünyalarının içgüdüsel bir portresini yaratır ve bize bu kadınların gerçekte kim olduğunu göstermek için fazla bir şey sunmaz. Prenses Diana’nın çok karmaşık bir kadın olduğunu biliyoruz; neşeli, derin bir hüznü olan, cömert ve gizemli biri. Ancak Larraín’in onun tasviri sadece üzüntüsüne odaklanıyor, acısıyla tüketilen ve başka hiçbir şeyi ifade edemeyen, ruhu ve kişiliği tamamen kaybolmuş, biraz tekdüze bir figür olarak karşımıza çıkıyor. Jackie’yi biraz daha nüanslı ama aynı zamanda acısına ve kocasını kaybetmenin travmasına odaklanıyor ve Spenser ile aynı havayı solutuyor.
Maria filmi, karakterin gerçekte kim olduğu konusunda çok az fikir veriyor. Bu filmin amaçlarından biri ama onun sesini susturmaya çalışan erkekler tarafından gerçekliğinin bozulmasıyla, hayatının genel dokusuna katkıda bulunan tarihinin diğer bölümlerine daha fazla dalmadan eski kocasına ve onun üzüntülerindeki rolüne odaklanmak bir miktar indirgeyici.
Çok güzel ve büyüleyici olsa da, Larraín’in işlerinde hafif içi boş ve aşağılayıcı hissettiren indirgeyici bir hüzün var. Bu kadınların trajedileriyle tanımlandığını söylemek, bir kişinin hayatına bakmanın çok tekdüze bir yoludur. Larraín bu kadınlardan gerçekten etkilenmiş olsa da, filmlerinde üzüntülerinden başka bir şeyi anlatmak için pek bir çaba göstermiyor, onları bu deneyimlerle tanımlıyor ve bunun dışında bulunan çokluğu unutuyor.
far out magazine
